顾恺之《洛神赋图卷》是根据三国曹植所写《洛神赋》而创作的故事画。全卷共分四段，描绘的是曹操之子曹植从京城回东藩途经洛水时巧遇洛神而想爱洛神赋图，终因人神路隔而无奈分离的动人故事。画家把人物的神韵，风姿表达得惟妙惟肖，这在当时是前无古人的。
1、请把手机横过来欣赏：晋 顾恺之《洛神赋图卷》（宋摹）
晋 顾恺之《洛神赋图卷》（宋摹）绢本设色 纵27.1cm 横572.8cm 北京故宫博物院藏（原）
展开画卷，只见站在岸边的曹植表情凝滞，一双秋水望着远方水波上的洛神，痴情向往。梳着高高的云髻，被风而起的衣带，给了水波上的洛神一股飘飘欲仙的来自天界之感。她欲去还留，顾盼之间，流露出倾慕之情。初见之后，整个画卷中画家安排洛神一再与曹植碰面，日久情深，最终不奈缠绵悱恻的洛神，驾着六龙云车，在云端中渐去，留下此情难尽的曹植在岸边，终日思之，最后依依不忍地离去。这其中泣笑不能，欲前还止的深情，最是动人。
晋 顾恺之《洛神赋图卷》（宋摹）局部1
晋 顾恺之《洛神赋图卷》（宋摹）局部2
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晋 顾恺之《洛神赋图卷》（宋摹）局部3
晋 顾恺之《洛神赋图卷》（宋摹）局部4
晋 顾恺之《洛神赋图卷》（宋摹）局部5
全画用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”。后人称这种技法为”高古游丝描”被列为人物画技法十八描之一，对后世的中国画线造型产生很大影响。
画卷中山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画的特点。此图卷无论从内容、艺术结构、人物造形、环境描绘和笔墨表现的形式来看，都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一。
2、请把手机横过来欣赏：清 丁观鹏《摹顾恺之洛神图》
清 丁观鹏《摹顾恺之洛神图》
丁观鹏工人物，擅道释像，山水界画工整细緻，曾从郎世宁学画，深受西法影响。
历代以《洛神赋》为文本的画作不计其数，清宫画院初试西法，以鲜明的时代性格洛神赋图，赋予摹本新意，乾隆御题讚：“见说后生畏，谁云前艺空。”
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